首映五十年后，弗朗西斯·福特·科波拉的经典黑帮电影仍然被认为是美国最伟大的艺术作品之一，但我们是否忽略了一个关键因素，尼古拉斯·巴伯问道。
想看《教父》吗？这是我们大多数人都无法拒绝的提议。改编自马里奥·普佐（Mario Puzo）的畅销小说，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的黑帮传奇在 BBC Culture 的 2015 年美国百大最伟大电影的评论家投票中名列第二，而且没有多少这样的名单没有进入前 10 名。自 1972 年 3 月发布以来的 50 年，它不仅是关于有组织犯罪，而且是关于移民、资本主义和腐败的美国艺术作品. 即使不熟悉这部电影的人也能认出马龙白兰度疲惫、喘不过气来的黑手党老大维托柯里昂，以及阿尔帕西诺饰演的他最喜欢的儿子迈克尔。他们还可以引用或错误引用其最令人难忘的台词——包括本段顶部的台词。它的狂热者对它了如指掌。在 Youve Got Mail 中，汤姆汉克斯将其视为所有智慧的源泉。（“教父是怎么回事？”梅格瑞恩叹了口气。）《黑道家族》中的角色是如此狂热，以至于他们将脱衣舞俱乐部命名为 Bada Bing！在它的另一条线之后。
尽管如此，教父应该如此容易与脱衣舞俱乐部联系在一起这一事实引发了其女性角色的争议性问题。运行时间是三个小时，然而，引用芝加哥太阳时报的评论家罗杰艾伯特的话：“教父中没有女性的空间。” 一些批评者走得更远。莫莉·哈斯凯尔 1997 年在《》上写道： “科波拉的电影地贬低和贬低女性”。他们有道理。《教父》中没有任何女性像 1983 年《疤面煞星》中米歇尔·菲佛饰演的埃尔维拉·汉考克或 1985 年《普里齐的荣誉》中凯瑟琳·特纳和安杰丽卡·休斯顿饰演的角色那样凶猛。
维托、迈克尔和他的兄弟们可以达成交易、策划谋杀、倒酒和吃中餐外卖，而生活中的女性则只能抱着孩子。除其他外，这部电影是一部关于与您的兄弟闲逛的电影。或者，
：“这是一部关于幸福和感觉良好的电影。人们明白了。一直都有。” 汤姆森写道，《教父》提供了“美国电影中男性本性最令人兴奋的一瞥”，围绕“工作、秩序和决策制定”展开。但如果说这部电影本身忽视了女性，那就不公平了，即使里面的男人经常这样做。事实上，科波拉一直在提醒我们女性角色在哪里以及她们的感受。开场演讲是关于一个被虐待的女孩，结尾场景有两个女人质疑和抗议迈克尔的方法。最令人不安的暴力片段是维托怀孕的女儿康妮（塔利亚夏尔饰）被丈夫鞭打。当好莱坞大亨杰克·沃尔茨（约翰·马利饰）提出一个“年轻”、“天真”的小明星“是我曾经拥有过的最棒的”时，科波拉将一名女仆置于背景中，被迫站起来听听他厌恶女性的咆哮。
至于男性柯里昂对妻子和姐妹的忽视，好吧，我们不要忘记《教父》的背景设定在 1940 年代和 1950 年代。尽管我们可能很喜欢罗杰·科曼 (Roger Corman) 的血腥妈妈 (1970) 中的雪莱·温特斯 (Shelley Winters) 和沃伦·比蒂 (Warren Beatty) 的迪克·特蕾西 (Dick Tracy) 中的麦当娜 (Madonna) 的表演，但科波拉拒绝认为世纪中叶黑手党女性是装满手枪的女人，策划蛇蝎美人，或被一群妈妈的男孩宠爱的女族长。相反，他坚持认为，他们更有可能被他们的性别歧视男人推到一边，他们沉浸在鲜血和背叛中。《教父》不是大男子主义的纪念碑，而是对它的谴责。在它发布半个世纪后，这一切都太相关了。当维托参加黑手党老大的全男性会议时，
此外，尽管《教父》中的情节由男性主导，但女性对它至关重要。华丽的开场序列设置在康妮在柯里昂斯家族大院举行的婚礼宴会上。维托大部分时间都花在他阴暗的书房里，接受他的恳求者的恳求（显然是西西里古老的婚礼传统），对话不断回到男性气质的话题上。当 Vito 的最高执行者 Luca Brasi（Lenny Montana 饰）感谢老板的婚礼邀请时，他为新娘和新郎提供了这个摇摇欲坠的祝福：“我希望他们的第一个孩子是一个阳刚的孩子。” 迈克尔有不同的看法——无论如何，起初。作为一名装饰精美的二战老兵，他带着女友凯（黛安·基顿饰）参加婚礼，与她分享柯里昂家族最黑暗的秘密，并坚持要把她包括在一张家庭照片中。但电影描绘的轨迹是他远离凯走向诅咒的弧线。“[女人] 将成为天堂的圣徒，而我们男人将在地狱中燃烧，”维托在普佐的小说中说道，科波拉似乎也同意这一点。
婚礼后我们第一次见到迈克尔和凯时，他们正在大雪纷飞的圣诞购物狂欢中，这可能是浪漫喜剧中的场景，但当维托在枪击中受伤时，真正的伤亡是这对夫妇的亲密关系。迈克尔再也无法在同事们倾听的时候告诉她他爱她，他离开了他们正在吃晚饭的酒店房间去照顾他的父亲。“我现在和你在一起，”他在维托耳边低语。
当迈克尔躲在西西里岛并爱上了一个敢于挑战他的农民女孩阿波罗尼亚（西蒙妮塔·斯特凡内利饰）时，救赎的机会就渺茫了。当他第一次看到她时，她转身大步离开，他们结婚后，她有足够的信心嘲笑他和斥责他。科波拉把她放在丈夫汽车的方向盘后面——实际上是坐在驾驶座上。迈克尔能否与他信任的同伴安定下来？
科波拉在《教父》中的做法并没有“贬低或贬低”女性，而是将她们放在了一个基座上
当然不是。阿波罗尼亚被杀，迈克尔回到美国和家族企业——不再是一个微笑、温柔的战争英雄，而是一个下令多次谋杀的爬行动物暴君，向他最亲近的人撒谎，并声称在洗礼时拒绝撒旦当他的敌人被枪杀时。到了这个阶段，“我希望他们的第一个孩子是个阳刚的孩子”听起来更像是诅咒而不是祝福。迈克尔也与凯重聚，但他的求婚不再是浪漫喜剧的内容。当阿波罗尼亚坐在驾驶座上时，泪流满面的凯被带进了一辆司机驾驶的汽车的后座。您很容易将现场误认为是绑架。
在普佐的小说中，凯愿意接受她在柯里昂犯罪集团中的位置，但电影著名的结局是迈克尔的书房门在她心烦意乱的脸上被关上了，这样他就可以私下与他的副手制定战略。她和他分开了，就像维托的妻子（莫甘娜·金饰）在整部电影中一样。这就是黑手党老大的含义，似乎：与女性的影响力隔绝。
这些都不能证明这部电影是女权主义的，确切地说：科波拉对它的殉道女性过于虔诚。在本期重印的 1972 年的《视与听》采访中，他抒情地谈到“一种女性化的、神奇的品质，可以追溯到圣母玛利亚或我在教理问答课上学到的东西，这让我着迷”。确实，他从不把女性柯里昂斯画成灰色。凯、阿波罗尼亚和维托的妻子从不宽恕他们丈夫的罪行，康妮在婚礼后被放逐到纽约的一间公寓。就好像科波拉无法忍受他们可能与男人的邪恶行为同谋的想法。但他在《教父》中的做法并没有“贬低或贬低”女性，而是将她们放在了一个基座上。
这些电影可能是对《教父》的必要纠正，但科波拉比大多数男性编剧兼导演更多地考虑了女性被排除在男性生活之外时会发生的事情。在《教父》第二部分——凯抛弃了迈克尔——之后，他的下一部电影是他 1979 年的越南战争杰作《现代启示录》（也以马龙白兰度为主角）。再一次，里面几乎没有女性，而且，里面的女性是原型，而不是微妙的角色。但是，再一次，他们显然在科波拉的脑海中，从花花公子兔子为军队表演的灾难性表演，到在听母亲的录音时杀死“清洁先生”（劳伦斯·菲什伯恩饰）。
和《教父》一样，缺席女性留下的空洞已经被鲜血填满。在 Coppola 于 2001 年完成的 Apocalypse Now 的加长版“Redux”编辑中，Martin Sheen 的 Willard 与一位寡妇 (Aurore Clémont) 在法国种植园度过了一夜，她告诉他：“你们有两个，不是吗？看到了吗？一个杀人的，一个爱的。” 就像西西里岛的迈克尔柯里昂一样，他瞥见了如果他是一个爱而不是杀戮的人，生活会是怎样的。但第二天早上，他回到了冥河上的使命，踏上了远离人类并进入黑暗中心的旅程。
